PRESENTAZIONE A CURA DI FEDERICO SAVINI:

I musicisti cosiddetti “creativi” hanno abbandonato il liscio da decenni. Di conseguenza, quando una manipolo di rockettari scalmanati e malintenzionati quanto basta decide di rimetterci mano, beh, non ci si può aspettare che il sacrale rispetto per la materia non s'accompagni a un po' di fragoroso e benvenutissimo trauma.
La Mr.Zombie Orchestra nasce dalla dissezione di una costola dal corpo folgorato del Collettivo Ginsberg, per rimettersi all'usanza – piuttosto radicata, in Romagna – di rovistare tra le “musiche sepolte”. Una cosa che gli “Eroi del liscio” hanno sempre fatto: Secondo Casadei si fece le ossa, e stupì più volte le gente, eseguendo la Mazurka variata di Migliavacca, roba di oltre mezzo secolo prima, per non parlare di Ivano Nicolucci, che nel pieno dei plasticosi e goderecci anni '80 chiudeva i concerti con una viscerale cavalcata sul tema della Csárdás di Vitorrio Monti, roba del 1908, scritta da un autore napoletano e ispirata al folk ungherese. Un riassunto perfetto di cosa sia, di cosa fosse e di cosa sempre sarà la “musica da ballo romagnola”, quella che cosa che i profani chiamano “liscio”.
Una musica che serve appunto per ballare, e possibilmente accoppiarsi, il cui primo obiettivo è quello di tarantolare il cervello, sfiancare le gambe e far ribollire il sangue. Una musica che non si bea nella retorica celebrazione del proprio passato ma vive di esotismi di campagna e mondanità impossibile; smania, insomma, per placare quel bisogno d'immaginazione che infuoca i desideri. Nella sua essenza è una musica ruvida, libertina e selvaggia. E quindi, il liscio va suonato con della “patacca”, come si dice in Romagna, a petto in fuori, con l'orgoglio e la malinconia dell'anima popolare ma anche la fiera baldanza dei balli più ruffiani e indiavolati.
La Mr.Zombie Orchestra muove così dalla leggiadria piazzolesca di Valzer Max, che mica siamo dei selvaggi, al ruggente Mambo n. 5 di Perez Prado, belluino e incendiario, forse persino un po' giostraio. Il Sudamerica, in fondo, non è altro che una geografia mentale, dunque è vicinissimo, come del resto il Piccolo tango, che parte scorbutico per poi stemperarsi in bagliori da lounge-rock chicano, e a due passi c'è il Circo Barnum de La Bisbetica, che frulla in girotondi da mal di testa. La malinconia epica e dolente dell'Usignolo di Ferrer Rossi dà il cambio alla prepotenza ormonale del Valzer Noster che apre le danze, e con loro le ostilità, mentre il Lento Max rivela quanto Lupin III - più ancora che Borghesi e Castellina - alberghi nel cuore del liscio del 2017. Un paio di composizioni sarebbero anche originali ma, com'è giusto che sia, hanno il “dovere” di amalgamarsi al resto del repertorio e lo assolvono egregiamente.
E poi, in ultimo, arriva la morale, che siam pur sempre buona gente di campagna, e quindi la casetta, la famiglia e la nostalgia del focolare sono un manifesto ideologico per gente molto pratica. E noi romagnoli sappiamo bene che per convincere i ragazzi a star lontani dalla droga ci vogliono dissonanze, stonature, loop, brutali cambi di tempo, persino una folata di psichedelia, Ci vogliono degli argomenti, insomma!